Kako narediti Dragon Scale Armor kulturne in ustvarjalne izdelke? Popoln vodnik za proizvodnjo digitalnega tiska

Vezava Dragon Scale Binding je izjemen prikaz tradicionalne kitajske knjigoveške obrti in je hvaljena kot "živi fosil knjigoveštva". Združuje prednosti formata zvitka in kodeksa-ko je zvit, tvori čeden zvitek, ko pa ga odprete, se strani prekrivajo in dvignejo kot luske. Ko piha veter, se luske premikajo in plapolajo ter ustvarjajo edinstveno estetiko »zmaja, ki plava v knjigi, medtem ko knjiga jezdi zmaja«, kar ponuja praktičnost in umetniško privlačnost.

S hitrim razvojem informacijske tehnologije se je način branja knjig močno spremenil. Dragon Scale Binding se zdaj pojavlja predvsem v obliki kulturnih in ustvarjalnih izdelkov, vsebina pa je pogosto izdelana s tehnikami digitalnega tiska. Medtem ko osnovna struktura ostaja enaka, je zunanja oblika Dragon Scale Binding v primerjavi s prvotnim stanjem doživela številne spremembe, prav tako pa se je spremenila zasnova postavitve, ki temelji na estetskem izrazu.

Ta članek raziskuje raziskave in razvoj digitalno natisnjenih kulturnih in ustvarjalnih del Dragon Scale Binding z vidika oblike, oblikovanja postavitve in tiskanja.

Levi zasuk in desni zasuk

Standard za določanje oblike vezave zmajeve luske

Ko je dolg zvitek odprt ali shranjen, če je os na levi-strani, velja za zasuk v levo; če je na desni, je zasuk v desno. Kot oblika dolge zvitke vezave Dragon Scale Binding zahteva tudi določitev, ali ima levi ali desni zasuk, kar je osnovno izhodišče za preučevanje njegove oblike.

Tradicionalne kitajske oblike za vezavo lahko v grobem razdelimo na tri vrste: zvitki, prepognjene knjige in-listanje knjig. Vezava zmajeve luske je vrsta 'zvitka'. Najzgodnejša oblika 'zvitkov' so bili bambusovi lističi ali svileni rokopisi, ki so se pozneje razvili v papirnate zvitke. Med svojim razvojem so bili zvitki nadalje razdeljeni na nerazvite in z osjo. Bambusovi lističi so bili brez osi, z uporabo skrajnega levega bambusovega (ali lesenega) traku kot osi in valjanja v desno za shranjevanje; zgodnje svilene rokopise so prepogibali in sčasoma razvili v zvitke. Papirnati zvitki so doživeli tudi obliko brez osi, običajno za kratka besedila, ki so jih po pisanju preprosto zvili v valj. Za daljša ali dragocenejša besedila je bila na levi strani papirja dodana os, ki tvori zvitek. Glede na starodavno kitajsko navado, da zvitek držijo v levi roki in pišejo z desno, so vse vrste zvitkov razen zmajeve luske levo-zavite, pri čemer je zmajeva luska edina desno-zvita vrsta. Edina potrjena obstoječa vezava zmajeve luske je 'Rokopis Tang Wang Renxu's Corrected and Supplemented Qieyun' (v nadaljevanju 'Rokopis Tang Qieyun'), ki je shranjen v Muzeju palače v Pekingu (glej sliko 1).

Slika 1: "Rokopis Tanga 'Wang Renxu popravlja in dopolnjuje Qieyun'"

Iz literature in zgodovinskega gradiva je znano, da je 'rokopis Tang Qieyun' edini priznani obstoječi fizični primer vezave zmajeve luske na Kitajskem. Kot je jasno prikazano na sliki 1, je os njegovega shranjevanja na desnem koncu, medtem ko sta pokrov in naslovni trak na zadnji strani levega konca, kar je nasprotno od smeri shranjevanja danes pogosto vidnih zvitkov. Strokovnjaki so potrdili, da vezava tega predmeta z zmajevo lusko ni izvirna oblika, ampak so jo ponovno zvezali dvorni knjigovezci med dinastijo Severna Song pod cesarjem Xuanhejem. Njegovo prvotno stanje ni znano in še vedno ni dokončnega zaključka.

»Rokopis Tang Qieyun« se prav-rotira zaradi svojega funkcionalnega namena knjige. Sestavil ga je Wang Renxu iz dinastije Tang in je služil kot rimani slovar za preverjanje metrike pri sestavljanju rimane poezije, podobno kot zdaj iščemo izgovorjavo v slovarju. Kot referenčna knjiga je morala biti enostavna za listanje in iskanje. Glavna pomanjkljivost tradicionalnih-vrtljivih zvitkov je bila, da je bilo za preverjanje vsebine vedno treba odviti celoten zvitek. Med dinastijo Yuan je Wu Yan v "Xianju Lu" omenil: 'Starodavne knjige so bile vse zvitki, a ker je bilo zvijanje in odvijanje težko, so jih zložili.' To nakazuje, da so zvitke zamenjale prepognjene in šivane vezave predvsem zato, ker je bilo njihovo odpiranje in shranjevanje okorno. Ko so rokopis med obdobjem Xuanhe ponovno vezali, so bile strani zamaknjene in prilepljene na dolge trakove podložnega papirja, da bi ga lažje pregledali. Ker je besedilo na straneh napisano od zgoraj navzdol in od desne proti levi, je moralo biti zaporedje namestitve strani od desne proti levi, pri čemer so bile naslednje strani prilepljene pod prejšnje. Pri shranjevanju končnega izdelka bi bilo začeti z levega konca v nasprotju s smerjo razgrnitve strani, zato je bilo treba os postaviti na desni konec. Začetek vrtenja z desne je ustvaril-desno vrtečo se zmajevo lusko, katere struktura je prikazana na sliki 2.

Slika 2: Strukturni diagram nosilca zmajeve luske



Na sliki 2 je en sam list luske razdeljen na tri dele: območje, ki se uporablja za lepljenje in pritrditev s podložnim papirjem, se imenuje koren luske; tisti del zadnjega lista lestvice, ki zamaknjeno štrli spredaj, se imenuje odprtina za lestvico (zgornji list nima odprtine za lestvico); srednje območje, ki se uporablja za pisanje, se imenuje površina lestvice. Površina lestvice je lahko napisana enostransko ali dvo-stransko; rokopis Tang Qieyun uporablja dvo-stransko pisanje.



Nekatere filmske in televizijske drame, ki se dogajajo v dinastiji Tang, so vsebovale tudi pisalne predmete z zmajevo lusko. Na primer, v filmu iz leta 2025 "Lychees of Chang'an," se seznam likov in knjiga računov pojavita dvakrat, oba v situacijah, ki zahtevajo pogosto iskanje, podobno kot v referenčnih knjigah, kar objektivno odraža format in uporabo pisnega gradiva za vezavo zmajeve luske v tistem času.



Zgodovinsko gledano je bil oklep iz zmajeve luske zasnovan-desničar, vendar je smer vrtenja-desne roke nasprotna običajnim sodobnim zvitkom kaligrafije in slikanja. Ali je torej treba pri razvoju kulturnih in ustvarjalnih izdelkov sprejeti-model rotacije desne roke?



Pri izdelavi filmskih in televizijskih rekvizitov je treba-uporabiti način vrtenja v desni strani; Pri razvoju kulturnih in ustvarjalnih del je možna ustrezna prilagoditev. Vezava Dragon Scale je bila prvotno zasnovana za priročno branje in prenašanje velikih količin besedila, ki zahteva omejen prostor, ko je popolnoma razgrnjena za ogled, zato podloga ne sme biti predolga. Ohranjeni fizični "rokopis Tang Qieyun" vsebuje 24 knjižnih listov, ki zasedajo 130 mm nosilnega papirja, za katerega je značilna majhna velikost in velika prostornina. Vendar ima dolg zvitek še vedno razmeroma dolge odseke pred in za listom Zmajeve luske, za katere avtor domneva, da so bili dodani med ponovnim vstavljanjem v obdobju severnega speva, in ne prvotni del. Če torej razvijate krajša vezavna kulturna in ustvarjalna dela Dragon Scale z dolžino jedra pod 150 mm, lahko v celoti uporabite način vrtenja desne-roke, da dosežete učinek starinskega-sloga; Če je dolžina daljša in ni nujno, da je prvi list na desni na zgornji plasti, je treba dodati pomožne elemente, kot so zgornja glava, vodilna glava, vodna pregrada in sledilni rep. Z vidika strukturne inovacije je mogoče uporabiti-način vrtenja z levo roko, ki ne le olajša tradicionalno zlaganje dolgih zvitkov, ampak je tudi usklajen z našimi doslednimi standardi za branje in pregledovanje dolgih zvitkov.



Luskasta usta in luskasta površina

Oblikovalski poudarek vzorca zmajeve luske



Odprtina za lusko je del dolgega zvitka vezave zmajeve luske, kjer spodnja plast knjižnih listov štrli iz prejšnje plasti zaradi zamaknjenih šivov; Površina lestvice je del lista med odprtino lestvice in podlago za pisanje. Pri načrtovanju postavitev je ključno vprašanje, kako oblikovati vsebino ustja tehtnice in površino tehtnice ter razmerje med njima.



Iz dejanskega »rokopisa Tang Qieyun« je razvidno, da območje na ustju tehtnice nima nobene posebne zasnove vsebine; v bistvu je prazna, z zavitimi samo robovi, da je knjiga trdna in vzdržljiva, z besedilom, skoncentriranim na površini lestvice, ki odraža njene temeljne značilnosti referenčne knjige. Med tujimi zbirkami s podobno vezavo zmajeve luske je način vezave rokopisa Dazang Dunhuang št. . 2490 (brez naslova) in britanskega rokopisa Dunhuang S.6349 »Divination House Auspicious Method« podoben »rokopisu Tang Qieyun«, obema relikvijama dinastije Tang, s posebnimi motivi na pomanjšanih robovih na listih knjige. To kaže, da zgodovinsko gledano položaj pomanjšanih robov v knjigah z zmajevo lusko ni bil osredotočen na oblikovanje. V preteklem desetletju so z oživitvijo te zavezujoče oblike kot nematerialne kulturne dediščine kulturni in kreativni oblikovalci vključili odprtino lestvice kot pomemben del oblikovanja postavitve, kar je povzročilo vrsto oblikovalskih del zmajeve lestvice, ki jih spremlja nov izraz: Guochao. Na primer, na "gala nesnovni kulturni dediščini 2026", ki sta jo skupaj pripravila Ministrstvo za kulturo in turizem ter China Media Group, je Zhang Yi, reprezentativni dedič občinske nematerialne kulturne dediščine Hangzhou-izdelava kostumov iz zmajeve luske-ustvaril kostum iz zmajeve luske (slika 3, leva slika). Zasnova je-desničarska, pri čemer celotna podoba prvega lista na desni in luske preostalih listov skupaj tvorijo popolno podobo. Ko so vse listne ploskve obrnjene v desno, hrbtna stran prvega lista na levi in ​​robovi lestvice preostalih listov skupaj tvorijo popolno sliko. Med sprednjo in zadnjo stranjo lista lestvice je natisnjen še en niz slik (slika 3, desna slika).

Slika 3 Knjižno delo Dragon Scale Zhang Yilonga

Slika 3 prikazuje kos, ki predstavlja glavni oblikovalski slog sodobnih kulturnih kreacij na temo knjig-zmajeve luske. Sestavljanka-roba merila je prvi videz dela, ko je položeno ravno, medtem ko je vsebina merila drugi videz, ki ga vidite, ko listate po merilu. Uganka-robov v knjigah o zmajevi luski je podobna priljubljenim odtisom sprednjih-robov v knjigah v zadnjih letih, kot je izdaja Zhejiang Literature and Art Publishing House »Wang Jiangnan« (slika 4). To je prelomna inovacija, ki temelji na tradicionalnem knjigoveštvu, močno povečuje njeno vizualno privlačnost ter povečuje kulturno in umetniško vrednost dela.

Med razvojem kulturnih del-na temo knjig o zmajevi luski nekateri deli preveč poudarjajo-zasnovo sestavljanke na robovih, hkrati pa zanemarjajo vsebino lestvice (včasih pustijo prazno), kar je v nasprotju z osnovnim bistvom knjig o zmajevi luski in je zgolj za predstavo. Pri kulturnem kreativnem oblikovanju je pomembno dati enak pomen tako robu lestvice kot vsebini lestvice. Vsebina roba lestvice in lestvice mora biti sorodna, vendar ne enaka. Na primer, uganka-edge je lahko slika, vsebina lestvice pa so lahko pesmi istega avtorja ali na isto temo, ki služijo kot interpretacija ali razširitev uganke-edge. Druga možnost je, da je sestavljanka-z robom merila lahko popolna vodoravna slika, vsebina v merilu pa je lahko oblikovan-v slogu knjige z uporabo strani s slikami, ki so enake ali podobne sestavljanki-robov. Glavna ideja pri oblikovanju roba lestvice in vsebine lestvice je uravnotežiti povezanost in drugačnost.

Slika 4 Zhejiang Literature and Art Publishing House, 'Wang Jiangnan'

Širina odprtin tehtnice je drugo vprašanje, ki ga je vredno upoštevati. Trenutno so odprtine skale kulturnih in ustvarjalnih del-v slogu zmajeve luske, ki jih je mogoče videti, na splošno ozke, večinoma ne presegajo 2 cm, kar je v skladu z zgodovinskimi dejstvi. Odprtine za tehtnico v rokopisu Tang Qieyun so bile široke približno 1 cm. Glavna prednost ozkih odprtin je v tem, da je mogoče strani razporediti na gosto, kar poveča informacijsko zmogljivost. Vendar pa to vodi tudi do velikega števila prekrivajočih se strani, z večjo debelino na sredini in manjšimi na koncih, zaviti robovi pa morda ne tvorijo popolnega kroga, kar rahlo vpliva na videz. Na podlagi tega lahko pri načrtovanju širine odprtine lestvice upoštevamo dve situaciji: če je celotna sestavljanka odprtin lestvice razmeroma kratka, znotraj 1,5 m, nastavite širino znotraj 2 cm in uporabite desno{10}}rotacijo. To omogoča, da je delo v celoti prikazano na manjšem prostoru, hkrati pa je še vedno dovolj shranjenih informacij na tehtnici; če celotna dolžina sestavljanke presega 2 m, lahko širino nastavite na 4–5 cm. To poveča razmik med stranmi merila, zmanjša število strani, zmanjša debelino, ko je položeno ravno, uporablja-vrtenje z levo roko in ko je končano, se lahko delno odpre za prikaz, kar doseže dober učinek predstavitve.

Digitalni tisk

Implementacijska pot za kulturna in ustvarjalna dela-v slogu Dragon Scale

Pred široko uporabo blok{0}}tiskanih nit-vezanih knjig je bila večina knjig ročno napisana. Vezava zmajeve luske je kot prehodna oblika od zvitkov do folij vsebovala tudi rokopisno vsebino. Danes, s hitrim tehnološkim razvojem, obstajajo različne oblike podajanja besedil in slik. Za kulturna in ustvarjalna dela-v slogu zmajeve luske je digitalni tisk najboljši način za njihovo realizacijo.

01

Obdelava priprave za tisk

Kulturna dela-v slogu zmajeve luske se opirajo na odprtine luske, da sestavijo celotno podobo. Poudarek in težava pri pripravi za tisk je v rezanju in segmentiranju slik za odprtine lestvice. Za sosednje lestvice je treba nastaviti prekrivajoče se vrednosti (slika 5). Slika v prekrivajočem se območju 'a' se mora natančno ujemati z isto širino slike s prejšnje strani merila, od zunanjega roba navznoter. Med lepljenjem strani, tudi če pride do manjših napak pri pozicioniranju, ne bo "praznih vrzeli". Princip je podoben bleed in trap v tehnikah tiskanja.

Slika 5 Shema prekrivajočih se robov lestvice



Pri praktični izdelavi kulturnih in ustvarjalnih del,-vezanih na zmajevo lusko, mnogi oblikovalci vnaprej ne nastavijo prekrivanja robov lestvice (tj. a=0), kar postavlja zelo visoke zahteve glede natančnosti pri kasnejšem postopku lepljenja listov-in povečuje težave pri post-produkciji. Čeprav je vzorec lestvice mogoče popolnoma poravnati, ko so vsi listi prilepljeni, lahko sčasoma razlike v širjenju in krčenju med papirjem lestvice in nosilnim papirjem povzročijo bele vrzeli. Zato je nastavitev prekrivanja robov lestvice ključnega pomena. Odvisno od širine listov lestvice lahko vrednost 'a' nastavite med 3 in 5 mm.



02

Izdelava pred-tiska



Trenutno se kulturna in ustvarjalna dela-vezana z zmajevo lusko večinoma izdelujejo z brizgalnim tiskanjem na papir Xuan. Pogosto se uporablja papir -formata mikro-Xuan v razpršilu s premazom za zaklepanje črnila-, črnilo pa je večinoma pigmentno črnilo s šibkim topilom. Če želite večjo barvno nasičenost, lahko uporabite črnilo s šibkim topilom, vendar je treba upoštevati, da bodo odtisi barvnega črnila ob dolgotrajni izpostavljenosti svetlobi zbledeli in niso vodoodporni. Med postopkom tiskanja papirja Xuan v zvitku ne sme biti gub, umazanije in prelomljenih črt, mora biti lepo odrezan, z gladkimi robovi brez trganja, vzorec tiskanja pa ne sme biti deformiran. Šele takrat je mogoče ustvariti visoko{8}}kakovostna zmajeva luska-dela.



03

Post{0}}obdelava tiska



Po tiskanju listov tehtnice morajo iti skozi zgibanje, lepljenje, obrezovanje, kot tudi namestitev podlage, ovijanje robov in pritrjevanje palic, pri čemer vsak korak zahteva visoko praktično znanje. Pri zgibanju in lepljenju listov ter njihovem pritrjevanju na podložni papir je mogoče uporabiti vroče talilni lepilni film, ki se uporablja za pritrditev, pri čemer se za lepljenje uporabi toplota z likalnikom, nato pa se hitro ohladi s hladnim likalnikom, da se strdi, s čimer se izognete deformaciji končnega izdelka. Ko zavijete robove, prilepite sprednjo nalepko in pritrdite liste, lahko celoten kos enkrat toplo-stisnete z montažno stiskalnico pri 80–90 stopinjah, preden sestavite spodnjo in zgornjo palico, da dobite visoko-kakovosten končni izdelek.



Ta članek, ki temelji na strukturi in izdelavi vezave iz zmajeve luske ter v kombinaciji s sodobno tehnologijo digitalnega tiska, razbija tradicionalno ustaljeno miselnost oblikovanja in postavitve vezave iz zmajeve luske. Predlaga prožna načela oblikovanja in standardizirane proizvodne postopke, primerne za sodobni kulturni in ustvarjalni razvoj, pri čemer je pozoren tako na spoštovanje zgodovinskega bistva te nematerialne dediščine kot na poudarjanje njene inovativne preobrazbe v sodobnem času, zagotavlja teoretično in praktično podporo za raziskave in razvoj, produkcijo ter prenos žive dediščine kulturnih in ustvarjalnih del,-vezanih na zmajeve luske.