Učinek predpriprava slike na kakovost tiskanja (ena)
Smo veliko podjetje za tiskanje v Shenzhenu na Kitajskem. Nudimo vse knjige publikacije, trda vezava knjige tiskanje, papercover knjige tiskanje, trda vezava zvezek, sprial knjige tiskanje, sedlo stiching knjige tiskanje, tiskanje brošur, pakiranje škatla, koledarji, vse vrste PVC, brošure za izdelke, opombe, knjige za otroke, nalepke, izdelki vrste posebnih papirnih barvnih tiskarskih izdelkov, igralne kartice in tako naprej.
Za več informacij obiščite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Prvič, razlog, zakaj je treba obdelati natisnjeno sliko
Tiskarska industrija se je razvila v zelo razširjeno industrijo. Pravzaprav je tiskanje možno le z vodo in zrakom, vendar pa ni tako enostavno doseči skladnosti med izpiski in izvirniki. Vzemite litografski offset tisk in številne njegove tehnične omejitve se niso bistveno spremenile. Obstaja veliko neizogibnih težav pri ofsetnih tiskarskih izdelkih. Te probleme je treba v procesu tiska popraviti, da se pričakuje zadovoljivo tiskanje. Izdelki, te omejitve vključujejo naslednje vidike.
1. Barvni in tonski razpon tiskovine se precej razlikuje od barvnega in tonskega obsega originala.
Prvič, offset proces ne dobi vseh barv narave, temveč le del barve, ki je posledica številnih napak v postopku črnila, papirja in tiskanja, ki se uporablja v procesu tiskanja. Rumene, magenta, cian in črne barve, ki so bile dejansko uporabljene pri tiskanju, imajo napake v obsegu barvnega upodabljanja, spektralne absorpcijske krivulje idealne rumene, magentne in cianove barve pa niso dosežene, tj. svet ni dosežen. Kot je razvidno iz primerjave na sliki 1, sta dejanska absorpcijska krivulja črnila in idealna krivulja absorpcije zelo različni, to pomeni, da ne absorbirata le svetlobe v spektralni regiji, ki naj bi se absorbirala, ampak tudi absorbira svetlobo v drugih spektralne regije in to škodljivo Neposredna posledica absorpcije je, da sta barvni odtenek in nasičenost črnila daleč od idealnih treh osnovnih barv, tisk pa je namenjen uporabi črnila za izražanje odtenka in ravni. Zato barvno upodabljanje črnila neposredno vpliva na natančnost izvirne kopije. Tiskanje s primarnimi barvnimi črnili s "ekstra" absorpcijo neizogibno ustvarja "barvni premik", ki močno obkroži obarvana področja tiska.
Vzrok za to napako v črnilu je predvsem zaradi omejitev dejavnikov, kot so pigmenti in proizvodni procesi. Iz primerjave na sliki 1 je rumena barva najmanj "ekstra" absorpcije, tako da je barvno upodabljanje najboljše, magenta črnilo je drugo in cian črnilo ima najslabšo barvno upodabljanje.
Drugič, osvetljeni del tiskovine je oblikovan z barvo papirja, kar pomeni, da papir sodeluje tudi pri oblikovanju barve. Če je belina papirja drugačna, bo to vplivalo na barvno svetlost in nasičenost osvetlitve slike, kar bo vplivalo na barvni kontrast slike. Podobno ima veliko opraviti s teksturo papirja. Časopisni papir je porozni material, črnilo pa se zlahka absorbira, kar povzroča visoko stopnjo razprševanja svetlobe na natisnjeni površini, kar zmanjšuje gostoto tiskanja, črna površina pa ne sme biti dovolj črna. Gladki, prevlečeni ofsetni papir, črnilo se adsorbira na površini, svetloba pa je zelo malo razpršena, zaradi česar je temni ton "temnejši" in manjka slojev.
Poleg tega ima metoda za prilagajanje mrež, ki se uporablja pri tiskanju, učinek na razpon odtenka. V procesu izdelave in tiskanja plošč, so poudarki in sence enostavno polarizirani, kar pomeni, da se podrobnosti vrhuncev in senc enostavno izgubijo.
Zaradi zgoraj navedenih razlogov je skoraj nemogoče, da bi tiskani material in originalna slika dosegli enak razpon tonske gostote. Zato je treba prilagoditi gostoto med izvirnikom in tiskovino, da bo tiskani izdelek imel najboljši kompromisni učinek. Slika 2 prikazuje razmerje med tonsko reprodukcijo med izvirnikom in tiskovino. 45-stopinjska diagonalna črta na sliki predstavlja idealen tisk, kar pomeni, da se prvotna gostota ne spremeni z nobenim preslikavanjem (to je, brez kakršne koli tonske kompresije). To stanje je skoraj nemogoče doseči v sedanjih metodah ofsetnega tiska. V normalnih okoliščinah lahko gostota izvirnika doseže 3,0 ali več, gostota tiska pa lahko doseže le 1,8 ali 2,0, območje gostote pa je veliko manjše od območja gostote izvirnika, tako kako lahko tiskani material dejansko obnoviti izvirnik, ali kako ga bolje obnoviti. To je pomanjkljivost trenutnega postopka tiskanja in ga je mogoče samo stisniti. Druga dva podvojena krivulja na sliki odražata osnovno razmerje preslikavanja, kadar je potrebno stiskanje gostote. Linearna kompresija je nekakšna metoda stiskanja, ki je zaradi vizualnega učinka nerazumna. To je ton, ki ga ni mogoče natisniti. Delno izgubljen (tj. Tonski odsek z gostoto, ki je višja od 1,8, je popolnoma izgubljen), tako da je mogoče natisniti le obseg tonske gostote, kar je očitno nerazumno. Oblok je tehnična kompresijska kopija, ki se uporablja za povečanje vmesne ravni slike. Z vidnega vidika je kompresijska krivulja tega procesa smiselna.
[Naslednja stran]
2. Problem barve slike pri tiskanju
Ko slike obdelujemo na zaslonu, če je zaslon dobro umerjen, je lahko barva slike normalna, vendar to ne pomeni, da je barva po tiskanju slike enaka. Ker zaslon uporablja barve in barve za doseganje barve, se tiskanje doseže z metodo zmanjšanja barve, tako da bo barva reprodukcije drugačna. Pravzaprav mora črnilo, ki se uporablja pri tiskanju, imeti problem barvnega premika, to je, kako razumeti sivo ravnotežje uporabljenega črnila. Na kratko, sivo ravnovesje se nanaša na kombinacijo barv, ki proizvajajo sivo barvo. Na primer, v prostoru za dodajanje barv RGB, ko so mešane barve RGB s podobno svetlostjo, se generira siva barva, rdeča, zelena in modra barva, ki ima vrednost svetlosti 200, je enaka kot 25% siva. Tu se siva imenuje tudi nevtralna siva, kar je sivi ton brez barvnih komponent. Če zmešate 210 rdečih, 200 zelenih, 200 modrih, je rezultat siva s toplejšo (rdeča komponenta). Izgleda kot siva, pravzaprav z rdečkasto sivo, ni več nevtralna siva. Tu se uporablja barvna luč. V barvnem prostoru RGB je treba tri barve dodati le v enakih količinah, da nastanejo nevtralne sive barve. Vendar pa pri vstopu v tiskarsko polje CMYK situacija ni tako preprosta. Enaka količina rumene, rumene in zelene barve ne ustvarja nevtralne sive barve. Proizvajajo lažji, bolj motni, rjavkasto sivi in ne resnično sivi. Razlog za to je posledica nezaželene absorpcije barvne svetlobe z zgoraj opisanim črnilom (spektralna krivulja črnila ni idealna), kar je posledica nečistega uporabljenega črnila. V prostoru CMYK dejanskega črnila, da bi dobili trdno sivo, je treba povečati količino cian črnila. Dodatna zelena barva očisti druga dva barva. Na primer, 30% cian, 2% magenta in 21% rumena se zmeša, da nastane 30% nevtralnega pepela. Če je 30% cian, 30% magenta in 30% rumena, bo nevtralni pepel, ki ga proizvede temno rumena, temno rjave barve. Tabela 1 je tabela razmerja sive barve za tipično črnilo. Za določeno vrsto izdelka s črnilom je vrednost CMY mešane sive barve konstantna, to pomeni, da je vrednost razmerja sive barve določene črnila konstantna, tako da lahko izmerimo sivo ravnotežje črnila in nato glede na ravnotežje Slika se popravi, tako da lahko slika, ki jo želite natisniti, natančno reproducira videz barve po popravku, s čimer se kompenzira napaka črnila. Vendar je treba opozoriti, da so podatki o ravnotežju črnila različnih znamk črnila različni.
3. Dot poveča problem
Offset tisk uporablja tlak za prenos črnila. Ko se črnilo prenese na površino papirja pod tlakom, pride do majhnega raztezanja zaradi dejavnikov, kot je tlak. Nekatera črnila se absorbirajo v papirna vlakna in povzročajo povečanje oblike pik. Ker je velikost pika neposredno povezana s tonom in odtenkom, bo povečanje vrednosti piko temnejše. Očitno bodo zaradi zgoraj navedenih razlogov za različne tiskalnike in različne papirje kakovosti izdelani različni učinki razpona točk. Poleg tega pike različnih velikosti povečajo točke točk v nelinearno razmerje. Dobiček točk, ki ga tvorijo lastnosti papirja in črnila, na splošno kaže eksponencialno razširitev. Upoštevati je treba tudi, da se v procesu grafičnega izpisovanja in tiskanja velikost pik povečuje zaradi materialnih in opreme.
Dobitek pik je neizogiben pojav zaradi specifičnega faktorja v procesu tiskanja. Da bi resnično reproducirali barvo in raven izvirnika, je treba kompenzirati vpliv dobička pik v procesu tiska. Ta postopek kompenzacije se lahko izvede neposredno med obdelavo grafike ali pa se funkcija za kompenzacijo doda datoteki najprej med obdelavo in nato kompenzira med postopkom tiskanja in fotografiranja.
Poleg zgoraj navedenih vidikov obstajajo težave, kot so nadzor skupne količine črnila in registracija tiskanja.
Teoretično lahko tri osnovne barve pigmentov CMY obnovijo želeno barvo. Vendar pa je v dejansko tiskanje, nepogrešljiv dodatek K, razlogi so številni, da se ne ponavljajo tukaj, ampak pri tiskanju s CMYK črnilo, temno območje se kopičijo veliko črnila, da se doseže super črni videz Ko, na primer , kritje knjig in revij, samo K je daleč od črne, pogosto je treba uporabiti C50M50Y50K50 ali celo C100M100Y100K100, kar je vsaj 200% ali celo 400% kopičenja črnila. Ker različni substrati zadržujejo črnilo v različnih kapacitetah (na primer, časopisni papir zadrži črnilo veliko manj kot visokokakovosten premazan papir), če se ne sprejmejo nobeni ukrepi za nadzor količine uporabljenega črnila, se bo temno prilagojeno območje prilepilo, s čimer se izgubi temno raven. . Zato je treba določiti skupno količino črnila pri obdelavi predpripravljene slike.
Problem registracije je neizogibna napaka, ki jo povzročajo mehanski dejavniki tiskarske opreme, in je tudi pomemben vidik pri ustreznosti tiskanja. Problem registracije se nanaša na pojavljanje napak v položaju za tiskanje, ko so štiri barvne postavitve ločeno natisnjene v barvnem tiskanju. Težava, zlasti pri zelo natančnem barvnem tiskanju, ne bo negativno vplivala na videz končnega izdelka, če ga ne bomo obravnavali. Da bi se izognili neugodnemu videzu, ki je posledica nepravilnega pretiskanja, je treba pri obdelavi grafične priprave upoštevati te probleme in jih obravnavati pri oblikovanju in postprodukciji v zahtevnem barvnem tiskanju, ki je obdelava s pastmi. Za postopek lova s pastmi mnogi ljudje ne razumejo njegovega pomena, še posebej veliko število grafičnih oblikovalcev, ki pri nastavljanju izpolnijo nekatere vrednosti, zato bodo večje težave, bolje je, da teh nastavitev ne naredite.